パリは記憶し、パリは忘れる
エリス・エイブリーは新作小説『The Last Nude』の執筆中、パリに滞在していた。この作品はジャズ・エイジの画家タマラ・デ・レムピツカにインスパイアされたものです。エリスはタマラと同じ街角を歩き、同時代の芸術家たちの足跡をたどります。
タマラ・デ・レムピツカとパリの1920年代
パリ・パリジャンは、アール・デコの女王と称されたタマラ・デ・レムピツカが1920年代に活躍したことを覚えています。私が2008年にパリで執筆した『The Last Nude』は、タマラの人生と作品に焦点を当てたフィクションです。パートナーのシャロン・マーカスは、国立図書館の演劇資料室でサラ・ベルナールの資料を調査し、私はサブレットのアパートで原稿を書き上げました。
1898年にモスクワでポーランド系の両親のもとに生まれたタマラは、アート・デコのダイナモとしてパリに拠点を移し、ジャズ・エイジの象徴的な絵画を次々と生み出しました。代表作には、1925年の『デ・ラ・サール伯爵夫人の肖像』、1929年の『緑のブガッティ自画像』、そして1927年の官能的な『ビューティフル・ラファエラ』があります。
タマラが住んだ二つの街区
タマラはパリで二つの住宅に暮らしました。最初は右岸（リュ・ド・ボーローニュ近く）の第16区、次は左岸（第14区）のマレット＝スティーヴンス・ハウスです。第16区の住居は、ボー・ド・ブローニュにほど近く、Rue Guy de Maupassant（通りの碑文には「Écrivain 1850‑1893」と記されています）に位置しています。街路はベーカリー、肉屋、食料品店、花屋、レバノン料理店が立ち並び、石灰岩のpierre de tailleで統一された白金色の外観がパリらしさを醸し出しています。
de Lempickaの住居（Rue Guy de Maupassant） 画像提供: www.DeLempicka.org
このブロックの建物は、まるでバターケーキのように滑らかな石灰岩の壁に、果実や花の装飾が施されています。三階の窓は開放的で、フランス扉が隣接する部屋とつながり、小さなバルコニーへと続いています。通りの端に差し掛かると、エッフェル塔がまばゆく姿を現します。
左岸への移転と新たな住まい
30歳で既に100万ドル（当時の価値）を稼ぎ出したタマラは、1924年に右岸から左岸へと引っ越しました。新居は、Rue Méchain（第14区）に建てられたマレット＝スティーヴンス設計の家で、彼女自身が細部までデザインを監修しています。通りは1ブロックだけの短さで、端は天文台（Observatoire）に続き、ルクセンブルク庭園へと続く緑の舌のような景観が広がります。
左岸の建物は、1階までが石灰岩、上層は煉瓦という混合構造が目立ちます。芸術家用スタジオが集まる「Cité Fleurie」や、歴史的なラ・サンテ刑務所の壁も見られ、左岸は右岸とは異なる雰囲気を持っています。
タマラのデザインした入口
Rue Méchainの7番地にある建物の入口は、タマラ自身がデザインしたアール・デコ様式の曲線美が特徴です。黒い縞模様のガラス扉と、モンドリアン風の石板フロア、そして光沢のある黒い階段が、まさに彼女の美学を体現しています。入口の向こうにある庭へ続く二つ目の扉は、実際の住宅へと続く唯一のアクセスです。
しかし、建物内部は経年劣化が目立ち、壁の塗装ははがれ、床のモンドリアン模様はすり減っています。かつての華やかさは失われ、パリのアート・デコ遺産が適切に保護されていない現実が浮き彫りになります。
パリでの最後のひととき
執筆の合間、私はパリの小さなパティスリーで見たことのないマカロン「Évasion」を味わいました。ラズベリーとカスタードクリームが層になったこのスイーツは、シェフ自らがデザインしたものです。雨が降り始めたので、近くのSquare Henri Cadiouへと向かい、セザール・ドメラ作とされる小さな噴水の前で雨をしのぎながら、ノートパソコンで作業する女性を眺めました。
タマラ・デ・レムピツカは30年前に他界しましたが、私たちが残すものは何か、誰が覚えてくれるのかは不透明です。それでも、私たちは小さな喜びを創り出し、雨の中でも続けていくことを選びました。傘をさしながら、ゆっくりとマカロンを味わう――それが私のパリでの最後の瞬間でした。
ベッドサイドテーブル用に
『The Last Nude』からの抜粋
The Last Nude（エリス・エイブリー著、Amazon掲載）
タマラ・デ・レムピツカについて
下部写真: タマラ・デ・レムピツカのRue Méchainの住居。歴史的画像はすべて www.DeLempicka.org 提供。
